Созвездие д'Артаньяна: Николай Ващилин, член Союза кинематографистов в гостях у Сергея Мишенева в программе "Созвездие Д'Артаньяна". 19 сентября 2013
Ссылка на интервью Сергея Мишенёва с каскадёром, инженером, доцентом ЛГИТМиКа ,кандидатом педагогических наук /13.00.04 / , членом Союза кинематографистов и членом Российского союза писателей
https://vk.com/videos79475761?z=video6446457_169081302%2Fpl_79475761_-2
Книга о Бартитсу , подаренная Николаем Ващилиным другу и интервьюеру Сергею Мишеневу,продолжателя школы бартитсу в России
Режиссёрская разработка схватки Холмса и Мориарти ,написанная рукой Николая Ващилина перед съёмками и репетициями
Каскадёр и постановщик трюков Николай Ващилин /слева в костюме Холмса/ репетирует схватку с исполнителем роли Мориарти - актёром Виктором Евграфовым
Постановщик трюков Николай Ващилин /слева/ в костюме Холмса,репетирует схватку с Виктором Евграфовым ...октябрь ,1979 . абхазия,река Гега, Гегский водопад
Сергей Мишенёв
Бартитсу в СССР . журнал "КАЛАШНИКОВ"
В принципе, борьбы бартит су в СССР не было и быть не могло. Во времена Со ветского Союза об этой та инственной боевой системе не пом нили даже в Западной Европе (на помним, европейское возрождение бартитсу датируется буквально 2000 годом). Однако, такая ситуация ни как не устраивала режиссера Игоря Масленникова, который в 1979 году приступил к работе над новой сери ей фильмов о Шерлоке Холмсе. Са мо название очередного киношеде вра – «Смертельная схватка» – предполагала как минимум fight ac tion. А конкретизация вида борьбы В Новомодное (когда-то) боевое искусство бартитсу, созданное Бартоном Райтом в самом конце XIX века, продержалось на плаву считанные годы. Академия бартитсу закрылась уже в 1903 году. Но именно в этом году детищу Райта суждено было сделать шаг в бессмертие. В рассказе Артура Конан Дойля «Пустой дом» бартитсу (в слегка ошибочном написании «баритсу») упоминается как некая загадочная японская борьба, которой владел сам Шерлок Холмс… Спустя 76 лет этой борьбой пришлось «овладеть» известному советскому постановщику трюков Николаю Николаевичу Ващилину. Сегодня мне удалось побеседовать с ним.
КАЛАШНИКОВ. ОРУЖИЕ, БОЕПРИПАСЫ, СНАРЯЖЕНИЕ 2/2010 97
со стороны Конан Дойля потребова ла совершенно не типичных для со ветского кинематографа творческих поисков. Работа по созданию уникальной схватки легла на плечи известного советского постановщика трюков Николая Ващилина, который, к тому времени уже тесно сотрудничал с Игорем Масленниковым. Во вся ком случае, в первой серии цикла, повествующей о знакомстве Шерло ка Холмса и доктора Ватсона, бок сёрский поединок в викторианском стиле ставил именно Николай Нико лаевич. И вот – новая работа. Хотя в первой серии Холмс и про демонстрировал высокое боксёрское мастерство, победив чемпиона пол ка, да ещё и (по утверждению глав ного героя) одной рукой, для схватки с Мориарти общеизвестные навыки явно не годились. Да к тому же, эта самая «баритсу»… Ващилин отнесся к делу чрезвы чайно серьёзно. Для начала он обра тился в государственный универси тет, на кафедры филологии и восто коведения, в попытках отыскать корни неизвестной борьбы. Резуль тат, как нетрудно догадаться – нуле вой. О такой ерунде как «баритсу» среди серьёзных ученых никто даже не слышал. Единственно, о чём уда лось узнать, так это о моде на джиу джитсу, которая существовала в те времена в Англии. Тогда Николай Николаевич воздвиг собственную теорию (ошибочную, как мы сейчас знаем), согласно которой никакой баритсу не существовало и всё это плод безудержной фантазии Конан Дойля. Окончание слова, мол, взято от джиу джитсу, а начало – чистый вымысел ради экзотического тумана. Таким же вымыслом, следовательно, должна быть и постановка боя в фильме. Так был решён вопрос с историч ностью. Следующим шагом в рабо те постановщика стал поиск кон цепции. Надо сказать, что Николая Ващи лина в тот период очень интересова ли вопросы борьбы добра и зла. К то му же, незадолго до съёмок, он про читал книгу чекиста философа Ивана Ильина «О противлении злу силой», а также некоторые работы Бердяева по этому же вопросу. Не слишком популярная для СССР тема, выводящая на первый план ге роя одиночку, оказалась очень под ходящей для удалённого во времени и пространстве английского сыщика. И Ващилин сформулировал концеп цию постановки предельно просто: борьба добра и зла. Вопросом номер три стал подбор ак тера на роль профессора Мориарти. Первоначально Игорь Масленни ков прочил эту роль самому Инно кентию Смоктуновскому. А во время поединка его должен был дублиро вать каскадёр Виктор Евграфов. Од нако Евграфов сумел всех удивить. Он так поработал над своим образом (горб, немигающий взгляд), что ре жиссёр утвердил именно его. К боль шой радости своего шефа по трюко вому цеху Николая Ващилина. Выбор оказался безупречным. Виктор Евграфов воплотил именно то абсолютное зло, которое было необходимо создателям картины. А заодно прекрасно отработал сцену битвы. Только вот с голосом каска дера возникли трудности (этот голос оказался далеко не таким же бога тым, как внешность), поэтому его озвучивал Олег Даль. И вот, при полном комплекте необходимых составляющих (исто рическая основа, концепция, акте ры), Николай Николаевич Ващилин приступил к работе. Придумывание и разучивание боя заняли два месяца. На первый взгляд кажется, что набор движений в этой постановке довольно простой. Но если присмотреться, можно заметить некую логику, которую явно соблю дает каждый персонаж. Это – след концепции борьбы добра и зла, о ко торой мы уже упомянули. Основная ее суть – в самоуничтожительности зла. Действительно, герой Василия Ливанова ни разу не наносит первых ударов по своему противнику, все его атакующие действия являются, в некотором смысле, жёсткой сам ообороной. И, самое главное, Мори арти, в конечном счёте, погибает сам, срываясь в пропасть, в то время, как Шерлок Холмс борется за жизнь, це пляясь за камни! Репетиции проходили каждый день, так как Ващилин хотел добить ся абсолютного автоматизма и пре дельной стремительности в каждом движении. Кстати, сам постановщик Автор статьи (слева) и Николай Николаевич Ващилин 98 КАЛАШНИКОВ. ОРУЖИЕ, БОЕПРИПАСЫ, СНАРЯЖЕНИЕ 2/2010 история \ \ боевые искусства до сих пор не вполне доволен итоговым результатом. По его мнению, в некоторых случаях резкости и динамики явно недостаточно. Но зато точно удались другие важ ные вещи. Схватка получилась действительно смертель ной, довольно разнообразной, но главное – в ней видно присутствие определённого стиля, нехарактерного ни для бокса, ни для джиу джитсу. То есть создателям би твы удалось нафантазировать именно «баритсу» в той исторической основе, которую первоначально вычислил постановщик. Съёмки проходили в Абхазии, на фоне Гегского (Чер кесского) водопада, который серьёзно усиливался во время дождя. Площадка для битвы представляла собой поляну для пастбища овец. Небольшой закуток этого па стбища соединялся с каменной стеной, а с другой сторо ны плавно спускался метра на два. Именно этот природ ный отсек режиссер и присмотрел для сцены боя. Битву снимали большим количеством дублей. Труднее всего далось самое начало – гипнотический полёт шляпы и знаменитый удушающий бросок профессора Мориарти. На один этот бросок ушло около двадцати дублей – на столько важна была постановщику резкость первой атаки! Собственно, сам Николай Ващилин до сих пор считает, что этим броском следовало бы и ограничиться. Но худо жественная задача требовала иного решения. И вот, съёмки мирного советского сериала превратились в ра боту над батальной эпопеей с невероятно продолжитель ным поединком, который, в дальнейшем, частично во шёл и в следующую серию фильма, на этот раз – в виде рассказа воспоминания самого Холмса. Результат, если и не превзошёл все ожидания, то, как ми нимум, произвёл неизгладимое впечатление на советских КАЛАШНИКОВ. ОРУЖИЕ, БОЕПРИПАСЫ, СНАРЯЖЕНИЕ 2/2010 99 зрителей. Особенно на детско подростковый контин гент. После выхода картины на экраны многие мальчиш ки (и я, в том числе) принялись тщательно изучать эту странную борьбу, опираясь на фильм как на единствен ный источник. Единственный, потому что и в самом де ле, ни одна русскоязычная книга не несла ни грамма ин формации по такому актуальному для всех нас вопросу. И вот, удушающий бросок профессора Мориарти, сопро вождаемый фирменной пальцевой манипуляцией, стали своеобразным знаком, визитной карточкой нового ста ринного стиля боя. А ведь на настоящее бартитсу всё это никоим образом не похоже! Зато, как ни странно, очень похожа на этот синтетиче ский стиль другая батальная сцена, о которой мы здесь уже упоминали. Речь идёт о боксёрском поединке Шер лока Холмса и доктора Ватсона, который состоялся в фильме «Знакомство». Стимульным материалом для создания этой сцены, Ващилину послужил английский фильм режиссера Ро берта Болта «Леди Каролина Лэм», вышедший в 1972 го ду. В этом фильме как раз присутствовала сцена бокса в викторианском стиле. Именно этот стиль и постарался воспроизвести Николай Николаевич и… попал в самую точку! Ведь техника рук бартитсу без изменений воспро изводила английский классический бокс!
P. S. В начале осени мне удалось тесно пообщаться с одним из мировых лидеров современного бартитсу То ни Вульфом. Приятно было узнать, что он знаком с со ветским сериалом о Шерлоке Холмсе и прекрасно пом нит нашу схватку у водопада. Но ещё приятнее было услышать слова высокой оценки этой работы. Тони от метил значительную напряжённость, драматизм со ветской версии поединка, а также его пластическую ин тересность. А мне лично особенно приятно было донести эти слова до самого постановщика этого знаменитого боя, Николая Николаевича Ващилина. Кадры со съёмочной площадки фильма предоставлены сайтом www.221b.ru. Бартитсу – легендарный стиль самообороны английских джентльменов стремительно набирает популярность в наши дни. Впервые у русских поклонников творчества Конан Дойля появилась возможность принять участие в европейском семинаре и овладеть приемами этой таинственной школы. Европейский клуб бартитсу приглашает на семинар в Италии. В чем уникальность программы? – семинар проводят мировые лидеры бартитсу, – десять дней интенсивной и насыщенной суперпрограммы, – участники программы первыми из россиян овладеют этим стилем, – программа ориентирована на российских участников, – семинар проводится в одном из средневековых городков Северной Италии.
Организованы размещение, питание и культурная программа.
Боевое искусство Шерлока Холмса
Вице-чемпион СССР,член сборной СССР по дзюдо Николай Ващилин с чемпионом мира по дзюдо ,профессором института дзюдо КОДОКАН, Япония ,Токио, 2002
Николай Ващилин и Валерий Наталенко в Токио у института дзюдо КОДОКАН,2002
Первая сборная команда СССР по дзюдо среди юниоров и юношей перед первенством Европы в Лионе,Франция,пансионат ЦСКА. март 1966 /четвертый слева Николай Ващилин.
Николай Ващилин в схватке с французом .СССР-Франция,1968
Мастер спорта СССР по самбо и дзюдо,вице-чемпион СССР,чемпион Центрального совета "Зенит",призёр первенств г.Ленинграда с 1965 по 1974 годы
Николай Ващилин со своим тренером в юности Анатолием Рахлиным,Токио,Кодакан,2002
Тренер Николай Ващилин с учениками...1968
Ссылка на интервью Сергея Мишенёва с каскадёром, инженером, доцентом ЛГИТМиКа ,кандидатом педагогических наук /13.00.04 / , членом Союза кинематографистов и членом Российского союза писателей
https://vk.com/videos79475761?z=video6446457_169081302%2Fpl_79475761_-2
Книга о Бартитсу , подаренная Николаем Ващилиным другу и интервьюеру Сергею Мишеневу,продолжателя школы бартитсу в России
Каскадёр и постановщик трюков Николай Ващилин /слева в костюме Холмса/ репетирует схватку с исполнителем роли Мориарти - актёром Виктором Евграфовым
Постановщик трюков Николай Ващилин /слева/ в костюме Холмса,репетирует схватку с Виктором Евграфовым ...октябрь ,1979 . абхазия,река Гега, Гегский водопад
Сергей Мишенёв
Бартитсу в СССР . журнал "КАЛАШНИКОВ"
В принципе, борьбы бартит су в СССР не было и быть не могло. Во времена Со ветского Союза об этой та инственной боевой системе не пом нили даже в Западной Европе (на помним, европейское возрождение бартитсу датируется буквально 2000 годом). Однако, такая ситуация ни как не устраивала режиссера Игоря Масленникова, который в 1979 году приступил к работе над новой сери ей фильмов о Шерлоке Холмсе. Са мо название очередного киношеде вра – «Смертельная схватка» – предполагала как минимум fight ac tion. А конкретизация вида борьбы В Новомодное (когда-то) боевое искусство бартитсу, созданное Бартоном Райтом в самом конце XIX века, продержалось на плаву считанные годы. Академия бартитсу закрылась уже в 1903 году. Но именно в этом году детищу Райта суждено было сделать шаг в бессмертие. В рассказе Артура Конан Дойля «Пустой дом» бартитсу (в слегка ошибочном написании «баритсу») упоминается как некая загадочная японская борьба, которой владел сам Шерлок Холмс… Спустя 76 лет этой борьбой пришлось «овладеть» известному советскому постановщику трюков Николаю Николаевичу Ващилину. Сегодня мне удалось побеседовать с ним.
КАЛАШНИКОВ. ОРУЖИЕ, БОЕПРИПАСЫ, СНАРЯЖЕНИЕ 2/2010 97
со стороны Конан Дойля потребова ла совершенно не типичных для со ветского кинематографа творческих поисков. Работа по созданию уникальной схватки легла на плечи известного советского постановщика трюков Николая Ващилина, который, к тому времени уже тесно сотрудничал с Игорем Масленниковым. Во вся ком случае, в первой серии цикла, повествующей о знакомстве Шерло ка Холмса и доктора Ватсона, бок сёрский поединок в викторианском стиле ставил именно Николай Нико лаевич. И вот – новая работа. Хотя в первой серии Холмс и про демонстрировал высокое боксёрское мастерство, победив чемпиона пол ка, да ещё и (по утверждению глав ного героя) одной рукой, для схватки с Мориарти общеизвестные навыки явно не годились. Да к тому же, эта самая «баритсу»… Ващилин отнесся к делу чрезвы чайно серьёзно. Для начала он обра тился в государственный универси тет, на кафедры филологии и восто коведения, в попытках отыскать корни неизвестной борьбы. Резуль тат, как нетрудно догадаться – нуле вой. О такой ерунде как «баритсу» среди серьёзных ученых никто даже не слышал. Единственно, о чём уда лось узнать, так это о моде на джиу джитсу, которая существовала в те времена в Англии. Тогда Николай Николаевич воздвиг собственную теорию (ошибочную, как мы сейчас знаем), согласно которой никакой баритсу не существовало и всё это плод безудержной фантазии Конан Дойля. Окончание слова, мол, взято от джиу джитсу, а начало – чистый вымысел ради экзотического тумана. Таким же вымыслом, следовательно, должна быть и постановка боя в фильме. Так был решён вопрос с историч ностью. Следующим шагом в рабо те постановщика стал поиск кон цепции. Надо сказать, что Николая Ващи лина в тот период очень интересова ли вопросы борьбы добра и зла. К то му же, незадолго до съёмок, он про читал книгу чекиста философа Ивана Ильина «О противлении злу силой», а также некоторые работы Бердяева по этому же вопросу. Не слишком популярная для СССР тема, выводящая на первый план ге роя одиночку, оказалась очень под ходящей для удалённого во времени и пространстве английского сыщика. И Ващилин сформулировал концеп цию постановки предельно просто: борьба добра и зла. Вопросом номер три стал подбор ак тера на роль профессора Мориарти. Первоначально Игорь Масленни ков прочил эту роль самому Инно кентию Смоктуновскому. А во время поединка его должен был дублиро вать каскадёр Виктор Евграфов. Од нако Евграфов сумел всех удивить. Он так поработал над своим образом (горб, немигающий взгляд), что ре жиссёр утвердил именно его. К боль шой радости своего шефа по трюко вому цеху Николая Ващилина. Выбор оказался безупречным. Виктор Евграфов воплотил именно то абсолютное зло, которое было необходимо создателям картины. А заодно прекрасно отработал сцену битвы. Только вот с голосом каска дера возникли трудности (этот голос оказался далеко не таким же бога тым, как внешность), поэтому его озвучивал Олег Даль. И вот, при полном комплекте необходимых составляющих (исто рическая основа, концепция, акте ры), Николай Николаевич Ващилин приступил к работе. Придумывание и разучивание боя заняли два месяца. На первый взгляд кажется, что набор движений в этой постановке довольно простой. Но если присмотреться, можно заметить некую логику, которую явно соблю дает каждый персонаж. Это – след концепции борьбы добра и зла, о ко торой мы уже упомянули. Основная ее суть – в самоуничтожительности зла. Действительно, герой Василия Ливанова ни разу не наносит первых ударов по своему противнику, все его атакующие действия являются, в некотором смысле, жёсткой сам ообороной. И, самое главное, Мори арти, в конечном счёте, погибает сам, срываясь в пропасть, в то время, как Шерлок Холмс борется за жизнь, це пляясь за камни! Репетиции проходили каждый день, так как Ващилин хотел добить ся абсолютного автоматизма и пре дельной стремительности в каждом движении. Кстати, сам постановщик Автор статьи (слева) и Николай Николаевич Ващилин 98 КАЛАШНИКОВ. ОРУЖИЕ, БОЕПРИПАСЫ, СНАРЯЖЕНИЕ 2/2010 история \ \ боевые искусства до сих пор не вполне доволен итоговым результатом. По его мнению, в некоторых случаях резкости и динамики явно недостаточно. Но зато точно удались другие важ ные вещи. Схватка получилась действительно смертель ной, довольно разнообразной, но главное – в ней видно присутствие определённого стиля, нехарактерного ни для бокса, ни для джиу джитсу. То есть создателям би твы удалось нафантазировать именно «баритсу» в той исторической основе, которую первоначально вычислил постановщик. Съёмки проходили в Абхазии, на фоне Гегского (Чер кесского) водопада, который серьёзно усиливался во время дождя. Площадка для битвы представляла собой поляну для пастбища овец. Небольшой закуток этого па стбища соединялся с каменной стеной, а с другой сторо ны плавно спускался метра на два. Именно этот природ ный отсек режиссер и присмотрел для сцены боя. Битву снимали большим количеством дублей. Труднее всего далось самое начало – гипнотический полёт шляпы и знаменитый удушающий бросок профессора Мориарти. На один этот бросок ушло около двадцати дублей – на столько важна была постановщику резкость первой атаки! Собственно, сам Николай Ващилин до сих пор считает, что этим броском следовало бы и ограничиться. Но худо жественная задача требовала иного решения. И вот, съёмки мирного советского сериала превратились в ра боту над батальной эпопеей с невероятно продолжитель ным поединком, который, в дальнейшем, частично во шёл и в следующую серию фильма, на этот раз – в виде рассказа воспоминания самого Холмса. Результат, если и не превзошёл все ожидания, то, как ми нимум, произвёл неизгладимое впечатление на советских КАЛАШНИКОВ. ОРУЖИЕ, БОЕПРИПАСЫ, СНАРЯЖЕНИЕ 2/2010 99 зрителей. Особенно на детско подростковый контин гент. После выхода картины на экраны многие мальчиш ки (и я, в том числе) принялись тщательно изучать эту странную борьбу, опираясь на фильм как на единствен ный источник. Единственный, потому что и в самом де ле, ни одна русскоязычная книга не несла ни грамма ин формации по такому актуальному для всех нас вопросу. И вот, удушающий бросок профессора Мориарти, сопро вождаемый фирменной пальцевой манипуляцией, стали своеобразным знаком, визитной карточкой нового ста ринного стиля боя. А ведь на настоящее бартитсу всё это никоим образом не похоже! Зато, как ни странно, очень похожа на этот синтетиче ский стиль другая батальная сцена, о которой мы здесь уже упоминали. Речь идёт о боксёрском поединке Шер лока Холмса и доктора Ватсона, который состоялся в фильме «Знакомство». Стимульным материалом для создания этой сцены, Ващилину послужил английский фильм режиссера Ро берта Болта «Леди Каролина Лэм», вышедший в 1972 го ду. В этом фильме как раз присутствовала сцена бокса в викторианском стиле. Именно этот стиль и постарался воспроизвести Николай Николаевич и… попал в самую точку! Ведь техника рук бартитсу без изменений воспро изводила английский классический бокс!
P. S. В начале осени мне удалось тесно пообщаться с одним из мировых лидеров современного бартитсу То ни Вульфом. Приятно было узнать, что он знаком с со ветским сериалом о Шерлоке Холмсе и прекрасно пом нит нашу схватку у водопада. Но ещё приятнее было услышать слова высокой оценки этой работы. Тони от метил значительную напряжённость, драматизм со ветской версии поединка, а также его пластическую ин тересность. А мне лично особенно приятно было донести эти слова до самого постановщика этого знаменитого боя, Николая Николаевича Ващилина. Кадры со съёмочной площадки фильма предоставлены сайтом www.221b.ru. Бартитсу – легендарный стиль самообороны английских джентльменов стремительно набирает популярность в наши дни. Впервые у русских поклонников творчества Конан Дойля появилась возможность принять участие в европейском семинаре и овладеть приемами этой таинственной школы. Европейский клуб бартитсу приглашает на семинар в Италии. В чем уникальность программы? – семинар проводят мировые лидеры бартитсу, – десять дней интенсивной и насыщенной суперпрограммы, – участники программы первыми из россиян овладеют этим стилем, – программа ориентирована на российских участников, – семинар проводится в одном из средневековых городков Северной Италии.
Организованы размещение, питание и культурная программа.
Боевое искусство Шерлока Холмса
Вице-чемпион СССР,член сборной СССР по дзюдо Николай Ващилин с чемпионом мира по дзюдо ,профессором института дзюдо КОДОКАН, Япония ,Токио, 2002
Николай Ващилин и Валерий Наталенко в Токио у института дзюдо КОДОКАН,2002
Первая сборная команда СССР по дзюдо среди юниоров и юношей перед первенством Европы в Лионе,Франция,пансионат ЦСКА. март 1966 /четвертый слева Николай Ващилин.
Николай Ващилин в схватке с французом .СССР-Франция,1968
Николай Ващилин со своим тренером в юности Анатолием Рахлиным,Токио,Кодакан,2002
Тренер Николай Ващилин с учениками...1968
Заметка из газеты "Советский спорт" от 1975 года
Ссылка на интервью Сергея Мишенёва с Николаем Ващилиным 2014 года
Автограф олимпийского чемпиона по дзюдо голландца Антониуса Хеесинка для Николая Ващилина, Рига,товарищеская встреча по дзюдо СССР-Голландия, 1968
Комментариев нет:
Отправить комментарий